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    日式侘寂風(fēng)的內涵有哪些?

    2022-10-22

    不僅僅能在一些室內設計上看到侘寂風(fēng),還可以在許多日本傳統工藝作品中看到這樣的表達。陶瓷器、漆器、染織品.......甚至凈琉璃、能樂(lè )等日本傳統藝能中也有它的身影。所以不難看出,侘寂早已作為一種美意識融入了日本人的方方面面。事實(shí)上,它和佛學(xué)一樣都已經(jīng)成為了日本文化中心思想中的一部分。像日本的思想家 森神逍遙就曾說(shuō)過(guò),侘寂是日本文化的中心思想,很像佛家所講的悟道。

    欣賞舊物之美,正是侘寂風(fēng)的特點(diǎn)之一,正是這外表斑駁、褪色的歲月痕跡,給家居增添了一份年代感的厚重底蘊,更加凸顯了安靜質(zhì)樸之美。
    侘寂讓人們學(xué)會(huì )接受人生中的不可避,即無(wú)常;教人學(xué)會(huì )為自己能從細節之中發(fā)現偉大之處,能從大自然的觀(guān)察中獲得真理而喜悅;告訴人們要學(xué)會(huì )做減法,減少不必要的東西,理解更為樸實(shí)無(wú)華、不加修飾的美。這些去追求事物本質(zhì)美的精神充滿(mǎn)了禪意,正是日本的傳統美意識的內核。

    日本的文化文明發(fā)于農耕,長(cháng)期的農業(yè)生產(chǎn)中逐漸形成了屬于自己的語(yǔ)言和風(fēng)俗。不論時(shí)代如何發(fā)展改變,不變的是人們與自然的相守相融,于是 自然原本的模樣變成為了一種對美的認知,在人們心中留下了烙印。泥土、樹(shù)木這些屬于大自然的一切變成了最好的素材;時(shí)間則成了最好的打磨工具。哪怕隨著(zhù)科技進(jìn)步,城市化建設越發(fā)迅速,東京、大阪等城市早已被鋼筋水泥填充,但是不論是層出不窮的新品牌還是傳統手工業(yè)者們仍舊沒(méi)有拋棄人與大自然之間的聯(lián)系。

    像是我們熟知的日本雜貨品牌“無(wú)印良品”,注重的就是純樸、簡(jiǎn)潔、環(huán)保、以人為本。無(wú)印良品所有的設計都在回歸本真,在現代人的需求和自然環(huán)境當中尋找一個(gè)最恰當的平衡點(diǎn)。又或是像獲得了有建筑界的諾貝爾獎之稱(chēng)的普利茲克建筑獎的作品——金澤21世紀美術(shù)館。設計者妹島和世和西澤立衛在設計這個(gè)美術(shù)館的時(shí)候,也是受到了侘寂很深的影響。他們想設計的是一個(gè)像市民公園一樣的美術(shù)館,希望建筑本身和它所處的城市能有一個(gè)很好的連續性,非常注重“人與環(huán)境”的價(jià)值。
    “侘寂”美學(xué),相比世俗定義的價(jià)值和美,更注重的是事物本身內在的品質(zhì)。在“侘寂風(fēng)”家居風(fēng)格中,人們試圖打造材料本身的紋理、質(zhì)感和形態(tài),甚至是瑕疵。比如木頭紋理的桌椅、紋理粗糙的墻壁、石頭原型的藝術(shù)品,造型十分隨意的陶罐,甚至是不去隱藏的電線(xiàn)。
    不論是無(wú)印良品還是金澤21世紀美術(shù)館,這些越是往自然以及純樸當中走、潛心去挖掘事物本身美感的設計,也一定會(huì )像大自然本身一樣能經(jīng)得住時(shí)間的洗刷,它擁有的美是能跨越時(shí)間的。
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